Matías Vicuña abandona a su pesar el edénico sol de Río de Janeiro y su impetuoso romance con Cassia para volver, con el resto de sus compañeros del viaje de promoción, al territorio “apestoso” y ajeno de su ciudad natal, Santiago de Chile. Allí comienza un furibundo y solitario viaje hacia sí mismo, en una metrópoli distorsionada por el toque de queda militar y los excesos noctámbulos estimulados por el falso bienestar económico de 1980, donde la hipocresía es regla general y la “mala onda” impregna y reina con sus tentáculos invisibles. En los frívolos gestos de rebeldía y diferenciación de sus amigos, en el habla descarnada que los identifica en la noche, por encima del estruendo de la música disco y los rebotes dialécticos de un plebiscito inútil, Matías se hunde en busca de fondo: algo verdadero, alquímico, arrollador. Fuguet escribe en el lenguaje de la tribu, sin concesiones al lector pudibundo o al devoto del diccionario. Mala onda es una inmersión en los signos febriles que activaron los ochenta y una panorámica de los espasmos que los mantuvieron eléctricamente vivos.
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